《唐詩三百首》是家喻戶曉的唐詩選本，是由清代學(xué)者孫洙編選的。

俗話說：熟讀《唐詩三百首》，不會(huì)吟詩也會(huì)吟。

《唐詩三百首》中收錄了29首五言絕句，小編今天想分享10首如畫一般的五言絕句，清麗絕美，每一首都值得背下來。

《秋夜寄邱員外》

唐代：韋應(yīng)物

懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應(yīng)未眠。

在深秋的夜晚，我散著步，秋日天氣，寒涼起霜。我想，此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安睡吧？

沒有強(qiáng)烈的言語，只有從容淡淡地?cái)⑹觯谌缢那锶找雇恚€有友人記掛著你，景美 ，情更悠。

《宿建德江》

唐代：孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

把船停靠在煙霧迷蒙的小洲上，日暮時(shí)分，新的愁緒又涌上了客子的心頭。曠野無邊無際，遠(yuǎn)天比樹還低沉，江水那清澈，月亮和人相親相近。

羈旅夜泊，日暮添愁，宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。這首小詩具有風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

《送靈澈上人》

唐代：劉長卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)。

蒼翠的叢林掩映著竹林寺，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來黃昏的鐘鳴聲。身背著斗笠在夕陽的映照下，正獨(dú)自沿著青山走向遠(yuǎn)方。

精美如畫，是這首詩的明顯特點(diǎn)。但這幀畫不僅以畫面上的山水、人物動(dòng)人，而且以畫外的詩人自我形象，令人回味不盡。

《怨情》

唐代：李白

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。

美人卷起珠簾，坐在深閨中，皺著眉頭。只見她臉上淚痕斑斑，不知她心里究竟恨的是誰？

這是一幅深閨女子傷懷圖，有人評(píng)價(jià)此詩：有《詩經(jīng)·國風(fēng)》的特點(diǎn)。語言平淺簡易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，言短意長。

《江雪》

唐代：柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

所有的山上，飛鳥的身影已經(jīng)絕跡，所有道路都不見人的蹤跡。江面孤舟上，一位披戴著蓑笠的老翁，獨(dú)自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。

詩人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。虛無縹緲，遠(yuǎn)離塵世的孤清之美。

《行宮》

唐代：元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥落中開放。幸存的幾個(gè)滿頭白發(fā)的宮女，閑坐無事只能談?wù)撝谳W事。

這20個(gè)字如一幅畫，將古舊行宮現(xiàn)狀鋪陳開來。

有人說，此詩雖不如《長恨歌》般的宏篇世制，卻字字珠璣，將唐玄宗時(shí)代治亂興衰的歷史過程，表現(xiàn)無遺。

《春怨》

唐代：金昌緒

打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)， 不得到遼西。

我敲打樹枝趕走了樹上的黃鶯，不讓它在樹枝上不停鳴叫。它的叫聲會(huì)驚破我的好夢(mèng)，不能到遼西與戍守邊關(guān)的親人相見。

這是一幅生活畫面，在春光如此可愛之時(shí)，女主人公卻懊惱黃鶯的啼叫，五言絕句妙在以小見大，語短意長，這首詩正是如此。

《鹿柴》

唐代：王維

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

幽靜的山谷里看不見人，只聽到人說話的聲音。落日的影暈映入了深林，又照在幽暗處的青苔上。

這首詩描繪的是鹿柴附近的空山深林在傍晚時(shí)分的幽靜景色。詩的絕妙處在于以動(dòng)襯靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作。

《聽箏》

唐代：李端

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

金粟軸的古箏發(fā)出優(yōu)美的聲音，那素手撥箏的美人坐在玉房前。想盡了辦法為博取周郎的青睞，你看她故意地時(shí)時(shí)撥錯(cuò)了琴弦。

這首小詩輕捷灑脫，寥寥數(shù)語，就在讀者面前展示了一幅線條流暢，動(dòng)態(tài)鮮明的舞臺(tái)人物速寫圖。

《尋隱者不遇》

唐代：賈島

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

蒼松下，我詢問了年少的學(xué)童；他說，師傅已經(jīng)采藥去了山中。他還對(duì)我說，就在這座大山里，可山中云霧繚繞，不知他行蹤。

這首詩似乎不著一色，白描無華，是淡妝而非濃抹。色彩鮮明，濃淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，這青與白，這松與云，它的形象與色調(diào)恰和云山深處的隱者身份相符。