田蘊章與田英章先生以大半生研究中國楷書書法，以半生之力將中國楷書帶到了一個新的流行高度，更是帶來了楷書的工筆化書法形式。在筆者看來這是他們對中國書法文化的最大貢獻。當然，這樣的結果也許是他們當年講授中國楷書工筆書法所沒想到的。

在今天看來，中國楷書在唐朝達到頂峰(唐楷)之后，很少后來的楷書大家敢于奢想將中國楷書文化再次提高一步。因為唐楷的規范性與完善性已達到了一種堪稱歷史上標準化程度。

圖:人字旁邊楷書特點與注意事項

人字旁漢字書寫特點

田英章先生在他的書法著作中這樣說明:“人旁(亻)，撇筆不可太短，要注意豎筆和撇筆接觸點的位置與筆法，既不能不接，又不可實接。豎筆必須用垂露豎，并稍左傾，為的是保持平衡與重心不倒，同時也給右部讓出位置?！?/p>

從這段話中，我們可以看出楷書工筆書法必須注意到筆畫的三個要素:1)筆畫形態;2)筆畫相對位置;3)筆畫間在位置與形態上相互呼應處理。

圖:田英章先生工筆《松齡鶴壽》

筆者長時間研究了田英章先生規范楷書的筆畫書現實性方法技巧，應該說更多時間采用“精摹”的辦法來理解各種筆法的小技巧。正如啟功先生所言，漢字書法結體最重要，現在筆者計劃，按部就班地依照偏旁書法技巧來進行一段長時間的結構研究，總結書法結構中的原理與應用技巧。

人旁的字肯定是左右結構的字，左右結構字最重要的未過于讓漢字本身左右平衡屹立不倒。右結構的字結構布局技巧就在于讓左右部首字根的上下幾何中位線在一條直線之上。

圖:田英章先生工楷《觀?！?/p>

人旁(“亻”)使用于左右結構的字中間，它的幾何占位應該與“海”字中“氵”一樣，屬于成字字根，非可獨立成字的部首。而且又是那種“小部首”，也就是說，即便是“仙”這樣僅兩個部首的左右結構字中，“亻”旁只能占據三分之一幾何位置，而不能象“松”中的“木”可以占到松字一半的幾何位置。值得注意的是例字“住仙似他”左(中)右各部分在上下方向上的大小并不一樣尺寸，但上下中位線一條直線，整個字型站穩了的根本原因。

圖:趙賀新硬筆書法示例

田英章先生重新整理簡化楷書筆畫的書法后，楷書筆法更加有利于簡體規范漢字的書法書寫。從古到今，書法都強調從古法，在新中國簡體字頒布后，簡體字的書法少有大家書進行整體研究，并將簡體字帶入書法世界。田蘊章、田英章先生最終以其研究的“簡化”筆法與與“簡化”結構帶來簡體字楷書書法文化的以展壯大。這應該算是他們對中國書法文化的最大貢獻。

其實，規范字楷書作為一漢字“楷模”，標準化是其首要責任。不是每個人都需要做書法家，但都需要寫字。書法技巧對于寫字的每一個人都有作用，借鑒魯迅先生強國思想“拿來主義”:一切有利于我們寫好字的書法技巧，我們都可以拿來消化，然后為己所用。趙賀新先生用毛筆書法的筆法來書寫硬筆也許就是這種思想的成功。